1、黄笙：赋色浓丽 形象饱满黄笙是五代时的宫廷画家，他所画的禽鸟造型正确，骨肉兼备，形象较为饱满，而且几乎不见笔迹，好像是轻色染成一般，着在绘画技法上称之为“写生”。
2、黄笙的书画中一般是花鸟居多，对后世花鸟画的影响也颇大。
(资料图)
3、又鉴于黄笙的画作颜色亮丽，遂成为北宋初翰林图画院优劣取舍标准，被称为“院体”。
4、院体主要是指为满足宫廷文化生活需要，多以花鸟、宫廷生活为题材，作画注重形神兼备，风格华丽细腻，主要是以物传意，托物言志。
5、2、徐熙：墨笔勾勒 再赋以色彩徐熙是五代南唐画家，擅长画江湖间野竹、水鸟、鱼虫、蔬果等，在他的笔下，满纸渲染、不留空隙，这也继承了佛教的艺术特点。
6、他在画花鸟与枝叶时，先用墨笔去勾勒出轮廓，然后再施加色彩，在他的笔下，玉兰、牡丹、海棠等，布满全幅画作，白的淡雅，粉的娇嫩，他的画作显现出端庄娇丽的特征，整幅画较为丰满，视觉冲击力也更强，对后续的绘画产生了重要影响。
7、扩展资料徐黄异体徐黄体异指五代的花鸟画出现的两大阵营，以西蜀黄筌为代表的一派，被称为“黄家富贵”，因为他们多描绘宫廷苑囿中的珍禽奇花，画法精细，以轻色渲染而成；而江南的徐熙所代表的一派，则多取材于水鸟野卉，画法多用墨笔，色彩极少，相对黄筌一派的风格，这一派被称作“徐熙野逸”，这种现象被称为“徐黄异体”。
8、黄家富贵黄氏父子的花鸟画，在当时人们普遍认为其风格特点是“黄家富贵”。
9、这种“富贵风”，大约主要有两方面的含义。
10、第一是作品的题材方面。
11、宋人郭若虚认为画家的志趣和生活环境决定了作品的题材，并指出黄氏父子长期生活在宫廷，耳目所习。
12、第二是作品妙在设色。
13、黄筌以精工的画法，改变庸人简朴的画风，作画线条均细轻柔，意在造型的准确性，同时注重色彩的渲染，不仅描绘出形态的毕肖，而且力求刻画出内在的生命力，所谓“骨气丰满”。
14、徐熙野逸“徐熙野逸”，是对他画风的高度概括。
15、这种“野逸风”，大约也包括两种含义：第一，绘画的题材。
16、由于他生活在民间，过着闲散自由的生活，而且以“高雅”自任，所以作画取材自然不同于宫廷画家。
17、据北宋郭若虚记载： “徐熙江南处士，志节高迈，放达不羁。
18、多状江湖所有，汀花野竹，水鸟渊鱼。
19、今传凫雁鹭鸶、蒲藻虾鱼、丛艳折枝，园蔬药苗之类是也”(《图画见闻志》卷一)。
20、可见他的作品反映出文人士大夫那种酷爱自然的恬淡的心态。
21、参考资料来源：百度百科-黄筌。
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